【奇蹟的女兒 The Coming Through 】奇蹟下的時代(四集完結) @ 菜逼八戲劇電影亂講

金鐘強大卡司

【奇蹟的女兒 The Coming Through 】為公視與鄭文堂導演合作新作品，改編自楊青矗著作《工廠女兒圈》，楊青矗為當代鄉土文學作家，亦有「工人作家」之稱，雖改編自《工廠女兒圈》但全劇非常具有鄭文堂的敘事風格，鄭導先前與公視合作《燦爛時光》後半部因為經費狀況與前半段有些許差異，去年再以僅兩集的《媽媽不見了》敲響金鐘迷你劇集，蔡振南榮譽獲獎，楊貴媚角逐最佳女配角，看來鄭導似乎較擅長較短篇幅劇集，精準聚焦幾項故事主旨議題，今年以【奇蹟的女兒 The Coming Through 】攜手三位金鐘影后，孫可芳，溫貞菱，連俞涵再度出擊，如此強大卡司陣容菜逼八必定準時看。

【下文稍有劇情雷，應不影響觀劇樂趣，介意者慎入】

奇蹟，非也

故事大體為加工出口區的故事，一個農業轉輕工業銜接的初世代，農村子弟來到都市，態度生活與心態漸漸都市化，想必全劇定充滿著衝突，人與人情感衝突，農村與都市生活的差異，明顯可見的畫面配置，到角色心態拉扯轉折，都充斥著滿滿的衝突，故事結局角色被時代壓迫後的轉變也都各不相同，間接直接成為工廠內各層級的勞工，但每個角色內心卻都裹著龐大痛楚，身不由己無可奈何的心酸苦楚，說不出口燜在心中，這些感受可以完整投射在現代人上，比起過去的1970年代，現代法律制度相對完善，但勞工們的心中苦楚一樣存在每人心中。

三個主角都述說著女性內心幾個重要大方向，孫可芳象徵著少女情懷，充滿著白馬王子真命天子的愛情態度，來到都市卻成為遭受欺騙的愚婦，人物充斥著農村都市兩種愛情態度衝突，保有的純樸與都市現實的抗爭拉扯，溫貞菱則象徵著理想，類似社運人士的理想，超出自己能力的理想，闡述著宏觀偉大遙不可及工人應有福祉(指1970年代)，到處碰壁後決心突破當今制度，衝出極限改變制度，在理想與都市現實中爭辯抗衡，連俞涵與當今現代人極為類似，在愛情與理想中，與前兩者相較下較為平衡，兩種心態的極端中拉扯，要求自己達到兩者中平衡，但心態卻無法安於現狀，漸漸轉為憤世忌俗，但礙於現實與生活必須欲拒還迎，三位主角與許多人都輸給了時代的殘酷，敗給了現實的無奈。

因菜逼八並不是那個時代的子弟，對於劇中工廠無人性制度，上司的無理要求，感到非常厭惡排斥，人權與網路尚未普及的民國60年代，許多無人性被視為理所當然，每人都必須面對，人言可畏的時代時時充斥著各種形色的標籤，標籤又是如此簡單直接的貼到人的身上，自己卻極難以脫去標籤，造成個人陰霾深深影響一世，相較當今處處討論人權，人人厭惡霸凌，因網路處處可見，讓網路霸凌如此氾濫，兩個年代相較之下世多麼諷刺譏諷，也間接說明著這些前車之鑑，是當今制度的源頭，當今看似理所當然的人權權力來得是多麼珍貴，犧牲了多少前人的心力。

內斂含蓄的爆發

溫貞菱最後失去的工作成了代罪羔羊，孫可芳最後淪為酒家女，林哲熹當著總經理的面告上御狀，連俞涵勉為其難被綁在死板板制度中，所有主角看似失去自我迷失在時代的洪流，乍看下悲慘的故事最後卻丟給影迷一絲希望的回饋，帶給眾人微光，【奇蹟的女兒 The Coming Through】看似經濟奇蹟時代下悲慘故事，但事實是帶來希望微光的一劑強心針。

菜逼八須對故事結局走向豎起大拇指，結局闡述幾位主角潰堤爆炸，看似自我為時代的犧牲奉獻，但爆炸後真正獲得是滿滿的人情溫暖，意象不到的意識渲染，內在深層發出的感恩感動，先前許多與制度政府抗衡的故事，結局大部分都是一股腦主角犧牲打，自我引爆後影起更多連鎖效應，將反派毀於一旦也一併讓自己也陷入一連串刑責，而【奇蹟的女兒 The Coming Through】結局收在爆炸後引起的感動效應，渲染感染觀眾，帶給所有人一絲希望微光，菜逼八偏好如此不盡完美不失真實的結局。